爱尔兰小说是如此优秀的人们害怕翻译它

日期:2017-09-24 21:42:02 作者:冀瓮 阅读:

<p>1948年,爱尔兰语作家MáirtínÓCathain收到了一封小说家可能梦想的拒绝信,即他已经向他的出版商提交了他的第一部小说“CrénaCille”(“Churchyard Clay”)</p><p>看到它被拒绝,理由是它太“Joycean”这并不是一种恭维:这是一个普通的出版商称这本书的方式猥亵愤怒的ÓCadhain(发音为O'Kine)把这部小说带到了其他地方1949年,爱尔兰出版社在全国范围内连续七个月将其序列化,第二年,精品出版商SáirséalagusDill发布了一个版本</p><p>这本书成为了爱尔兰语世界的话题</p><p>年轻的爱尔兰人大声朗读他们的文盲祖父母 - 戈尔韦根据一位作家的说法,大学生们每次都会通过每周三次的爱尔兰出版社分期付款,并且当它出现在商店里时,他们想买这本书</p><p>今天,“CrénaCille”被认为是乔伊桑的一部分</p><p> ColisticTóibín的尘封夹克宣称它是“用爱尔兰语写的最伟大的小说,也是二十世纪爱尔兰最好的书籍之一”爱尔兰写作学者称赞它为“杰作” “和”是当代欧洲文学中最杰出的作品之一“”没有最高级的作品可以夸大它的重要性,“一位早期评论家宣称CadCathain,评论家SeánÓTuama在1972年写道,制作了”最有意识的图案和丰富的纹理除了贝克特和乔伊斯之外,任何爱尔兰人在本世纪都写过的散文“但近七十年来,ÓCadhain最伟大的作品几乎无法被所有爱尔兰读者所接受,因为它是用爱尔兰盖尔语编写的,这种语言几乎没有人说话,而且它从未被翻译成英语好像在历史失误的过度修正,耶鲁大学出版社,以及爱尔兰语出版社ClóIar-Chonnacht ,现在已经推出了不是一个而是两个英语的翻译第一次,用爱尔兰语进行修饰的英语使用者可以体验到ÓCadhain的书的精致粗俗,也许开始了解爱尔兰读者几十年来所拥有的崇高地位</p><p> “CrénaCille”中的角色已经死了他们不是幽灵或灵魂,而是在第二次世界大战期间埋葬在爱尔兰西海岸墓地的喋喋不休,棺材束缚的尸体他们留下了一个农村困难的世界 - 贫穷的,讲爱尔兰语的农民在那里生活出售海藻和长春花,并将土豆从岩石土壤中哄骗 - 只是为了发现他们村庄里的苦涩的争吵和轻微的自负在地下继续不减</p><p>这本书没有可以说的和完全通过对话展开数十种声音通过冤情和绯闻的迂回招来让人知道:大师,一位傲慢的教师,宣称他寡妇在得知“妓女”后,在死后很快再婚;诺拉约翰尼,曾经在戈尔韦夜总会与水手度过绯闻的女人,坚持认为她在坟墓中找到了“文化”;一位保险推销员吹嘘自己被骗的村民;一位老妇坚持认为如果她有力气将自己从一天之内的火中解救出来,她仍然活着;有人反复宣誓效忠希特勒高于一切,其他人都崛起了Caitriona Paudeen的声音,Caitriona Paudeen是一位长期鄙视她(仍然活着的)妹妹内尔的老妇人,娶了一个他们都爱过的男人:我以为我会为另一对夫妻生活多年来,我把她埋葬在我面前,因为她的儿子受伤,她已经下了一点她在那之前去看了一点医生,当然但她的风湿病确实没什么不对,那不会多年来一直杀了她[...]我几乎把她埋葬了如果我只活了一点......墓地的居民无可救药地自我介入,但这本书超越了他们狭隘的范围他们的日常情况和虔诚的自我摆姿势实现了一个非常不可思议的普遍性:看过海藻养殖和朝圣者到神圣井的谈话,你开始感觉到尸体的抱怨和高大的故事 - 关于醉酒的短途旅行,粘糊糊的邻居,策划paramou从巴尔的摩到北京的酒吧和巴士站都听到了同样的声音</p><p>同时,CadCadhain知道用一种很少阅读的语言写作限制了他的听众 “爱尔兰的作家,无论好坏,还是无动于衷,”他在1969年的一次演讲中宣称,“为自己的人民写作,只为自己的人民写作”ÓCadhain的“自己的人”非常类似于“Cré”的人物形象na Cille,“他狠狠地献身于他们1906年出生于该国崎岖的西海岸的贫穷,讲爱尔兰语的农民,CadCadhain逃脱了他的许多同龄人的艰苦生活,成为一名小学教师一位公开宣称的社会主义者他二十出头,共同创立了一个激进组织,为该国土地和语言权利的斗争而奋斗,这个国家的小爱尔兰人被剥夺权利</p><p>他还加入了爱尔兰共和军,这是一个让他无穷无尽的联盟:1936年,一名牧师谁不同意他的激进主义,就把他从一所乡村学校的校长那里解雇了;从1939年到1944年,政府将他关押在政治异议人士的监狱中但是他从未心软,甚至在他的健康状况不佳的情况下激动人群抗议</p><p>在CadCadhain看来,政府忽视和移民对语言的威胁是存在的,前景黯淡在他的生命即将结束时,一位采访者问他在哪里认为这个国家的目标是“如果我们失去了爱尔兰语,我们就失去了我们的本土文学,”他说,看起来很郁闷“我们将以一个人的身份完成每一代爱尔兰人的愿景都将结束“六十六年是等待一本书的英文翻译和出版远离英格兰的渡轮的漫长时间为何延迟</p><p>有传言称CadCadhain对英语的社会和文化支配感到愤怒,拒绝允许翻译但是这种坚决的拒绝似乎不太可能:Cad Cadhain签署的原始合同解决了翻译问题,定义付款他收到一份它还包括一份条款,作为出版商合同的标准,在原件发布后对翻译进行了两年的暂停 - 并规定只有在出版商认为其质量不满意的情况下才能发布翻译“降低了作者的声誉”事实上,经过两年的过去,SáirséalagusDill,ÓCathain的出版商,采取了具体步骤推出翻译</p><p>在20世纪60年代初期,一份合同被发送给一位年轻女士</p><p> d提交了一份样本翻译作为公开竞赛的一部分(该女子母亲的一封信最终回来了:她的女儿无法完成她写道,当她刚刚进入一个修道院时,翻译了SáirséalagusDill接下来试图诱使诗人托马斯金塞拉翻译这本书;虽然他很荣幸他们考虑过他,金塞拉在一封1963年的一封信中写道,他“确定这将是一项非常艰巨的工作,特别是因为我们谈论的是'CrénaCille'</p><p>说它需要它并不夸张“不久之后,一位Cad Cadhain在监狱遇到的男人同意接受这项任务,在爱尔兰本土人的帮助下,当他最终提交了他的手稿时,在1967年,出版商感到震惊:人物说话,莫名其妙在都柏林的方言他们明智地拒绝了他“虽然我们希望在某个时候发布它,如果[公司]幸存下来,”其中一位编辑告诉他,“我们目前无法提供任何约会”“CrénaCille”也是受害者爱尔兰语出版社ClóIar-Chonnacht目前拥有版权,并于2009年收购了该公司的创始人MicheálÓConghaile告诉我,之前的持有人CaoimhínÓMarcaigh从Sáirséalag获得了版权</p><p>我们Dill在1981年避免将这本书翻译成英文,因为“他希望百分之二百肯定翻译真的很完美”ÓMarcaigh于2014年去世,但他的儿子Fiachra最近在一个e中证实了这一点</p><p>电子邮件:ÓMarcaigh,他写道,“意识到翻译工作和用另一种语言做正义会有很大的困难”他也意识到“压力......涉及授权翻译一部作品这样的立场“如果这本书第一次进入英语,那么它在佳能中的位置可能会受到损害Marcaigh拒绝翻译这本书是近三十年来的最后一句话,直到ClóIar-Chonnacht在2009年收购了他的公司 - 部分为了获得对“CrénaCille”版权的控制权,Cong Conghaile说,现在突然有两个版本的英文小说 第一部,以“肮脏的尘埃”为标题出版,于去年3月出版;第二个,更字面意思是“墓地克莱”,这个月出版了这两个翻译 - 彼此不同的方式大大小小地搁置了“完美”翻译的寓言在六十年代中期,Liam Mac Con Iomaire,七十八岁的“Graveyard Clay”的共同翻译,过去常常在ÓCadhain的酒吧里闲逛,在都柏林他和他的朋友会喝啤酒,从远处秘密地盯着作家“我我很敬畏他,“Mac Con Iomaire告诉我”他被认为是上帝他被认为是英国或爱尔兰最好的作家“(Mac Con Iomaire最终了解了CadCadhain,一天晚上从酒吧驾驶作家回家当他喝醉了这本书丰富,具有挑战性的语言及其在爱尔兰经典中的崇高地位时,Mac Con Iomaire表示,几十年来帮助吓跑了潜在的翻译人员没有人想成为那些翻译该语言最伟大小说的人</p><p>就像转明一样g'Ulysses'成为爱尔兰人,“Mac Con Iomaire说:”如果你正在翻译MáirtínÓCadhain,你就不敢犯错误“在早期的成千上万的Mac Con Iomaire和他的共同翻译中,英国制图师Tim Robinson ,阅读爱尔兰时报的一篇文章,恳求有人翻译小说他们决定敢于忍受Mac Con Iomaire向我承认他感到“害怕,在某种程度上”,因为他知道期望很高而且这本书是语言提出了挑战但是他把恐惧放在了一边:在他对“墓地克莱”的介绍中,他否定了“语言虔诚或文化礼仪的感觉”,这种感觉长期以来一直让潜在的翻译人员离开Alan Titley,这是去年出版的翻译版本虽然他的故事与Mac Con Iomaire的故事没有什么不同,但是在他的大学时代,Titley也常常在都柏林酒吧的CadCathain g(他告诉我,他曾经抓住了一个脸色红润的CadCasshain隐藏起来在一架三角钢琴中喝一瓶威士忌,显然是为了保管,在一次社交聚会上.Titley是爱尔兰语文学的学者,也是一位着名的小说家</p><p>他非常了解这本书的名声但他并不害怕“我不痛苦”,他说“肮脏的尘埃”是一个翻译的壮举:充满活力和乐趣,每一行都用惯用的沉着,而不是爱尔兰语法的影子Titley和ÓCadhain一样,是一个有成就的文字游戏;他从不为这个模糊的同义词而斗争但是这种可读性是有代价的:Titley似乎无法抗拒他自己的(非常独特的)声音,结果有时会让人感到霸道ÓCadhain为“CrénaCille”带来许多新词“但是,”肮脏的尘埃“中的某些词语选择被认为是迷惑的时代错误(”神圣的fuckaroni!“Caitriona Paudeen,一个出生于十九世纪并在第二次世界大战结束前死去的农村妇女,一度尖叫)读者可能只是想知道有多少“肮脏的尘埃”是CadCadhain以及Titley Mac Con Iomaire和Robinson在翻译文本时遵循了一句格言:“忠实于CadCadhain”毫不奇怪,“Graveyard Clay”感觉更加克制而不是“肮脏的尘埃”,而不仅仅是因为提利达到了更加闪光的诅咒(而“肮脏的尘埃”是一个散布着“诅咒”和“他妈的”字样的雷区,“墓地粘土”的字段很小用更温和的炸药来说:“婊子”,“该死的”等等</p><p>“墓地粘土”中的尸体对话以一种低调的Hiberno-English呈现,这是一种可辩护的决定,但却给文本带来偶尔的尴尬在“墓地粘土”中,介词 - 盖尔语语法的一个突出特征 - 堆积起来:在他身上没有光线的致盲,以及在此之上的Ossian的炫目!愿先知女性的痒消耗他!膝盖肿胀在他身上!他尾巴上的红色曲目!跳蚤对他的刺痛! ......在“The Dirty Dust”中,Titley放下了介词 - 而且这种效果对英语耳朵来说是一种更自然的声音:可能他会在没有闪光的情况下被蒙蔽,并在此之后像Oisín一样被挖出来!先知妇女的痒!他的膝盖爆炸了!他的臀部变红了!被虱子刺穿! ......在“墓地粘土”中,尴尬的段落很少见;翻译总的来说非常优雅 这两个翻译在一起是一个有用的提示,对文本进行多种解释比一个明确的或“完美的”翻译更好地为读者服务“Graveyard Clay”,配有脚注和参考书目,显然是为了课堂和用于学术引用,而“肮脏的尘埃”的适当位置是在床头柜上,书签慢慢地穿过它,夜晚,两本书都属于,小说本身一直有,