Elliott Erwitt的Visual One-Liners

日期:2019-01-03 08:11:02 作者:裴险毂 阅读:

<p>“道格拉斯,怀俄明州”,1954年1954年秋天,摄影师艾略特·埃尔维特前往怀俄明州为“假日”杂志拍摄一个“牧场男孩”,作为突出世界各地儿童生活的一部分出现在小镇上道格拉斯,埃尔维特遇到杰克埃尔顿布劳,他的单身父亲在牧场工作了几天,摄影师拍摄了一系列年轻人的照片:戴着牛仔帽和太大的牛仔裤;凝视着他的狗;在餐桌上思绪失落他认为这些图像是他生产的最强的图像;这个男孩在晚餐时间的照片“让我想起了我,”他后来写道,但是Holiday的图片编辑反对他们说,照片太闷闷不乐了,他们说,并告诉Erwitt回到西部,找到另一个,更加冷静的牧场男孩,他有责任,然后在其他地方出售被拒绝的照片这个故事 - 在奢侈的目录中讲述的一个故事,伴随着摄影师在德克萨斯州奥斯汀的Harry Ransom中心工作的新回顾 - 描述了摄影知识的Elliott Erwitt:一个完美的实用主义者和专业人士成功地处理广告和时尚工作,同时制作一些有史以来最不可磨灭的编辑摄影最着名的他的图像引起了惊喜,即使是在无数次观看时谁能抵抗他一侧射击女人靴子的侧面,一只小狗,另一只是巨大的腿</p><p>或者是一个女人,她在汽车后视镜中拍摄的反射,在她的情人亲吻时咧嘴笑着</p><p> Erwitt,现在已经八十多岁了,一直都是一个艺人</p><p>有一段时间,他有一个习惯,在与紧张的对象一起工作时,从他的相机包中拉出一个自行车喇叭并按喇叭来刺破紧张情绪“这很傻,但它“他已经解释过了,但那种不合时宜的连胜与敏锐的构图时间感和令人震惊的技术流畅性并存在他二十一岁的时候,他给Edward Steichen留下了深刻的印象,他买了两张他拍摄的儿童画像战后的欧洲之旅到了二十四岁,他成为了马格南摄影机构的成员;二十六岁时,他在MOMA展出当Erwitt受到他的朋友Robert Frank的鼓励,在五十年代初使用Leica和他的Rolleiflex时,他变得更快动人,更加本能,并在接下来的几十年中成功拍摄一些全国和世界上最有影响力的人物:肯尼迪,杰基,玛丽莲,凯鲁亚克,赫鲁晓夫,尼克松,威廉卡洛斯威廉姆斯,西蒙娜德波伏娃他的空间结构感也使他成为一位出色的建筑摄影师 - 他的工艺被低估了1969年在纽约Amagansett的场景 - 一个清醒的,烟灰色的维多利亚式办公大楼,有一个店面,其标志(“托尼的沃思街”)用欢快的白色油漆写成 - 不知何故结合了Atget的紧缩与Weegee不敬的欢乐一起Erwitt没经常管理过 - 或者也许根本不想 - 是创造压倒情感的照片他的人的照片是人道的,但他们很少有弗兰克肖像画的清晰度,或者加里·威诺格兰德的讽刺力量尽管他的裸体作品丰富多彩,其中大部分都是匀称和女性(他曾制作一部名为“好裸体”的纪录片),原始欲望似乎与埃尔维特陌生,正宗的悲伤似乎已经说明了他的许多最成功的肖像是儿童和动物,从成人人类感觉的无法控制的领域中安全地移除了对象(他迄今为止制作了不少于7本关于狗的书籍)当被派遣到内华达州时1960年,为了拍摄John Huston和Arthur Miller的电影“The Misfits”中的明星,Erwitt带着一系列充满了玛丽莲梦露,Clark Gable和Montgomery Clift的光芒四射的画像回归,其中一系列作品在“美国周刊”中播出,名为“MM's”</p><p>男人“需要另一位Magnum摄影师,Inge Morath,才能发现真正发生的事情:Huston沉溺于喝酒,Monroe沉迷于药丸,她与米勒的婚姻濒临崩溃分崩离析这两位摄影师似乎不仅抓住了同一材料的不同视角,而且抓住了完全独立的现实也许Erwitt曾经与怀俄明州的一个内省牧场男孩认同的那一面已被归档 这并不是说埃尔维特对视觉双重拍摄以及精心调整的单行的倾向无法深入渗透他1950年拍摄的一张最为辛迪加的照片,当时他还处于二十出头,是一个模糊的,显然是即兴的在北卡罗来纳州威明顿的两个喷泉的镜头左边的喷泉,标有“白色”,由一尘不染的瓷器制成,安装在装饰艺术基地上右边的那个被打击和弄脏,并标有“彩色”一个黑人使用后者,但只看了几英尺远的前者,